Videoma Archivo: El gestor multimedia de la universidad Complutense de Madrid

CONTEXTO

 La Universidad Complutense de Madrid (UCM), cuenta con más de 88.000 alumnos y 6.400 docentes. Actualmente se pueden cursar unas 77 titulaciones oficiales, 230 títulos propios y cerca de 200 programas  de doctorado. Es sin duda una universidad de grandes cifras con profesorado altamente cualificado y con un carácter innovador, siempre inmersa en proyectos que mejoren la calidad de la enseñanza.

 Desde los Servicios Informáticos centrales, el Director del Área de Apoyo a Docencia e Investigación, Aurelio Hernández y el Responsable del Taller Multimedia y Servicios de Videoconferencia, Amado José Pozuelo, plantean las necesidades de la Universidad ante este proyecto.

“Hemos detectado que cada vez se utiliza más material multimedia, tanto en el campus virtual, en congresos, webs creadas para proyectos de investigación, etc. Ahora lo que vende es la multimedia. Nos dimos cuenta de que todo ese material tenía que tener un tratamiento antes de que nos viéramos desbordados por las continuas demandas de la comunidad universitaria”, afirma Aurelio Hernández.

 “Antes de adquirir Videoma Archivo, los vídeos eran archivados en un servidor de streaming. Desde el departamento de Taller Multimedia le ofrecíamos al profesor la URL del vídeo que le hacíamos llegar por correo electrónico. El acceso a la información era muy limitado y precario. Necesitábamos tener un mayor control de los vídeos que nos llegaban para ser digitalizados o guardados”, explica Amado.

 La necesidad de la UCM era contar con la infraestructura necesaria para la creación de un gestor de contenidos multimedia que organizara los vídeos del personal docente, departamentos e investigadores y que permitiera la difusión de los vídeos bajo demanda (VoD) por Internet. Un sistema capaz de grabar, digitalizar, almacenar, recuperar y publicar vídeos procedentes de congresos, conferencias, clases, sesiones clínicas o de cualquier otro evento.

 SOLUCIÓN

 Para acometer este proyecto, ISID y Techex, mayorista de sistemas multimedia, implantaron la solución Videoma Archivo como gestor principal para la ingesta, catalogación, almacenamiento, recuperación y  publicación de contenidos audiovisuales, de manera que puedan ser reutilizados y consultados con facilidad a través de una plataforma de VoD.

 Captura de contenidos

 El contenido ingestado en Videoma Archivo procede de diferentes fuentes: cintas VHS, CD, DVD, grabaciones con cámaras digitales de eventos varios: seminarios, clases, conferencias, ponencias, actos culturales, etc. Para grandes cantidades de media un watchfolder, se encarga de realizar la ingesta desatendida de múltiples archivos.

 Catalogación

 Una vez que el material es capturado, los profesores e investigadores realizan la catalogación del archivo por medio de esquemas o plantillas de documentación. Para la documentación del archivo, los Servicios Informáticos de Apoyo a la Docencia e Investigación, se han rodeado de profesores documentalistas o periodistas, que por su perfil, son de gran ayuda para la definición del metadata. “Ellos mismos nos han asesorado sobre qué esquema de documentación utilizar para que las búsquedas sean más rápidas y ágiles” afirma Amado.

 Gestión y archivo

 La gestión del archivo permite la previsualización, generación de clips de vídeo, storyboard y otras funcionalidades. La UCM cuenta con el Módulo Mediatranscoder para la conversión de formatos de vídeo profesionales (DV, MPGE1, MPEG2, MPEG4) y formatos típicos de uso en Internet (Windows Media, Real, Flash). Por medio del Módulo Multiformato se realizan transcodificaciones automáticas desde la ingesta, generando una copia del archivo en alta calidad, utilizada como master, y otra en baja calidad para preview. Desde el player integrado en Videoma, se posibilita el visionado de un mismo fichero en ambas calidades. Las búsquedas de material son configurables por el usuario permitiendo su recuperación en alta calidad para una edición profesional.

 “La gran ventaja de videoma es el cliente web. Una universidad no puede permitirse el lujo de pagar una licencia por cada usuario que vaya a acceder al sistema”. Amado José Pozuelo. Responsable del Taller Multimedia y Servicios de Videoconferencia de la UCM. 

 Publicación de contenidos bajo demanda

Mediante el Módulo API de Videoma se proporcionan las herramientas necesarias para la publicación de los vídeos gestionados por Videoma en portales web gestionados por la UCM. “Con la infraestructura básica y centralizada de Videoma, montar un servicio de apoyo a cualquier iniciativa de proyecto – web service, es mucho menos costoso, además de contar con el apoyo de los servicios centrales. La idea original del proyecto era digitalizar y preservar el contenido, pero es una tarea muy difícil que hay que hacer de manera escalable. Es por lo que se planteó crear una infraestructura base sobre la cual crear todos los proyectos – web service, que vayan surgiendo. Esa base es para la que se ha elegido el producto Videoma”. Nuestro objetivo es que en el momento en el que un profesor nos plantee su proyecto, tengamos las herramientas necesarias para crear su portal web. No hacemos el diseño de su página, eso es trabajo de un diseñador, le damos un gestor de contenidos y una manera de interrogar al gestor”, aclara Aurelio Hernández.

TVDOC: UN PORTAL SOBRE DOCUMENTACIÓN

El primer proyecto llevado a cabo por la UCM con el gestor de contenidos Videoma Archivo fue el canal temático TVDOC www.ucm.es/info/tvdoc, iniciativa de Alfonso López Yepes, Catedrático de Documentación de la Complutense. El portal se ha convertido en un verdadero NODO de documentación informativa caracterizado por sus contenidos multimedia. Una red Iberoamericana  (España – Iberoamérica – Portugal) a la que acceden más de 6.000 documentalistas.

 COMPLUMEDIA, EL PROYECTO MÁS INNOVADOR

 

Complumedia es el web oficial de contenidos multimedia de la Universidad Complutense. En esta primera fase del proyecto que se ha completado en 2009, ya se puede acceder de forma centralizada a los vídeos que el personal de la UCM sube al portal. En fases posteriores se pretende ampliar el contenido incorporando imágenes, audios y otros formatos. Una de estas fases comtempla la integración con Campus Virtual permitiendo a los docentes disponer de una herramienta con la que gestionar sus contenidos multimedia directamente desde campus virtual. A Complumedia se puede acceder directamente desde  http://complumedia.ucm.es, desde la web de la universidad www.ucm.es o desde Campus Virtual, donde sólo se accede a vídeos docentes relacionados con diferentes asignaturas. Complumedia es de acceso público y sólo el personal del PAS o PDI registrado está autorizado para subir vídeos. También existen canales docentes de acceso restringido mediante clave de acceso para los alumnos del Campus Virtual.

Entre los canales temáticos más destacados que se han definido en Complumedia se encuentran el Canal Institucional gestionado por el Departamento de Prensa del Rector y el Canal Biblioteca, que contiene vídeos sobre reuniones y eventos. Otros canales de importancia son el Foro Complutense con contenido sobre conferencias o presentaciones de libros y el Canal de Comunicación Audiovisual y Publicidad que cuenta con cortometrajes premiados.

 Flujo de trabajo del proyecto Complumedia 

 “Cuando un profesor desea abrir un canal docente nos abre una incidencia en nuestro help desk y le damos de alta el canal y los datos de las personas encargadas de subir y administrar los vídeos. Los vídeos se suben directamente desde el portal complumedia; para esta parte se ha utilizado el servicio web de Videoma. Para modificar los metadatos de los vídeos y para darlos de alta se utiliza un XML que se adjunta al vídeo”, comenta Aurelio.

 “Obviamente no todo el mundo puede dar de alta vídeos, por ello lo primero que tienen que hacer es validarse en nuestro LDAP. El perfil siempre es el de un profesor o del personal administrativo.Por otro lado, se ha establecido junto con nuestro servicio jurídico una normativa que respete la normativa legal que hay vigente sobre propiedad intelectual y la persona que va a subir los vídeos tiene que aceptarla.

 Una vez que los vídeos han sido insertados en Videoma se documentan, “todo lo que está en Complumedia se documenta bajo los mismos criterios, salvo algunos canales que habían sido creados con anterioridad y que contaban con un esquema de documentación propio”, afirma Aurelio. Con respecto a la publicación del material en Complumedia, explica Aurelio que “El API de Videoma nos ha ayudado a adaptar la plataforma al entorno académico”. Cuando el vídeo se inserta en videoma pasa a un watchfolder junto con los metadatos que están en el XML y los inserta conjuntamente.

Complumedia es un proyecto vivo que continua creciendo conforme las necesidades de la UCM aumentan. “Nuestro objetivo a corto plazo son los canales docentes y que los profesores tengan su material dentro de Complumedia. El objetivo a medio largo plazo es ir aumentando el número de formatos e ir evolucionando hacia un gestor de archivos de audio, imagen, vídeo”, concluye Aurelio.

 BENEFICIOS

•  La arquitectura WEB de Videoma Archivo mejora los flujos de trabajo de la Universidad.
•  Con una única licencia se obtienen tantos puestos de consulta o trabajo como sean necesarios.
•  Web services para el desarrollo de portales web de proyectos de docentes, investigadores y VoD.
•  Funcionamiento estable 24×7.
•  Administración personalizada de usuarios y grupos de usuarios.
•  Sistema de documentación jerarquizado basado en metadatos.
•  Gestión completa de vídeo, imagen y audio.
•  Asociación de otros archivos PDF, Word, Excel, etc  al contenido.

¿Qué es una cabecera de TV sobre IP?

Autor de este post: Carlos Alonso: Director de Desarrollo de Negocio de Techex.

Normalmente, una cabecera de TV sobre IP, es un sistema puramente electrónico, que dispone de entradas de diversos tipos bien para DVB-T (Televisión digital terrestre) o DVB-S (Televisión Digital Satélite), a las que se conecta el cable de antena correspondiente. Estas electrónicas se encargarán de extraer la información de vídeo digital y disponerla en la red de datos, en  una trama de vídeo MPEG 2 TS con una dirección Multicast para cada uno de los canales que recibe.

Las Cabeceras de TV son modulares, y suelen estar basadas en un chasis al que se le instala tarjetas. Las tarjetas pueden tener una o dos entradas, y por cada entrada, el sistema es capaz de extraer todos los canales que llegan en un múltiplex (TDT) o Tranporder (Satélite) determinado. En TDT cada Múltiplex contiene 4 Canales de TV y hasta 8 canales de Radio. En Satélite lo habitual es encontrar 8 canales de TV y 8 de radio. Así que depende de la densidad de la plataforma elegida, dispondremos de mayor o menos número de canales.

Las cabeceras de TV sobre IP más comercializadas a día de hoy pertenecen a la marcas Exterity, cuyo fabricante es  británico y SIDSA, marca española. Sus principales diferencias radican en su arquitectura, sistema de gestión y funcionalidades que a continuación paso a resumir brevemente.

Ambos sistemas poseen una arquitectura modular, permitiendo añadir tarjetas para una televisión u otra. Dentro de dicha arquitectura, Exterity  dispone de la posibilidad de sustitución de piezas, como ventiladores, fuentes de alimentación y tarjetas en caliente, lo que quiere decir que se pueden sustituir piezas averiadas o defectuosas mientras el equipo aún está funcionando.

Otra diferencia importante reside en la gestión del equipo. SIDSA requiere de una aplicación propia de gestión basada en Windows y que debe ser instalada en un equipo en concreto. Dicha aplicación es configurada por el fabricante y licenciada comercialmente para el número de tarjetas que se adquieren con la plataforma. La licencia es anual. Por otro lado, Exterity dispone de una gestión WEB basada en un protocolo de comunicaciones estándar SNMP, que informa, en cualquier ordenador de la red, sobre su correcto funcionamiento, alarmas de señales. servicios activos etc, de una forma sencilla, cómoda, deslocalizada y gratuita.

 La posibilidad de que Exterity se gestione a través de un navegador de Internet, simplifica la capacidad de gestión y su integración con el sistema de grabación de contenidos y que éste no depende de tener que conectarse a una herramienta propietaria del fabricante para realizar la gestión del mismo.

Caso de estudio de Videoma con el teleoperador Maxcom. México

Autor de este post: Fausto Torres, Director Técnico de Sirius Electrónicos. www.siriusmex.com  

 CONTEXTO

Maxcom es una empresa mexicana que ofrece servicios de Telefonía local, larga distancia, Voz IP, Datos, Internet y Televisión a través de una infraestructura propia de vanguardia. Cuenta con inversores de gran prestigio como el Banco de América.

Maxcom requería de un sistema capaz de grabar series de televisión, noticieros, partidos de futbol y otros eventos destacados, para la creación de una mediateca IPTV donde sus clientes pudieran acceder, vía su plataforma de  televisión, a un nuevo servicio de VOD (Vídeo On Demand). Además de ello, era necesario generar un Baker Channel o canal de promoción para el alquiler de contenidos broadcast.

 Maxcom confió en ISID y en Sirius Electrónicos, distribuidor de Videoma en el mercado mexicano, la consultoría, solución y puesta en marcha del servicio.

 SOLUCIÓN

La solución implantada fue Videoma Broadcast Monitor, gestor principal que resuelve y automatiza el proceso de grabación y transcodificación a diferentes formatos de vídeo. Con Videoma Broadcast Monitor y el Módulo Mediatranscoder,  Maxcom resuelve y automatiza el proceso de grabación y transcodificación del material. A su vez les permite generar la edición de fragmentos para crear un programa de publicación de contenidos.

 BENEFICIOS

• Programación de las grabaciones por anticipado de series de TV emitidas, una vez por semana, durante periodos determinados.
• Transcodificación automática de formatos de vídeo para la plataforma de Video On Demand.
• Creación de una mediateca histórica digital para futuras publicaciones o la creación de un portal web B2B.

El press clipping, una actividad en boca de todos

Autor de este post: Lola Ruano, Responsable de Marketing de ISID.

“La información es poder”, eso lo sabemos todos y aun más lo saben periodistas, políticos, relaciones públicas, documentalistas o comunicólogos. La influencia de los medios de comunicación en nuestras decisiones cada vez es mayor. Compramos artículos recomendados, frecuentamos lugares de moda que hemos leído y debatimos sobre la última jugada de nuestro equipo de futbol favorito. Queramos o no, nos guste o no, todos estamos un poco “mediatizados”.

La opinión pública y la penetración de los medios de comunicación en todos los sectores son indiscutibles. Además de ello, cada día proliferan nuevos medios y con nuevos formatos que buscan la implicación del lector/receptor. Estar al tanto de la actualidad política, cultural, social, económica es algo que cada uno de nosotros, dentro de nuestras preferencias, obligadas o no, hacemos diariamente.

Yo llego por las mañanas a la oficina y en 10 minutos me hago un barrido de lo que está pasando en el sector, pero… a una escala mayor, esta tarea, que para mí supone escasamente 10 minutos, puede convertirse en muchas horas de trabajo o como se suele decir, una tarea 24×7. 24 horas al día, 7 días de la semana; porque la actualidad no descansa y los medios de comunicación tampoco.

Me imagino lo difícil que tiene que ser esta tarea para profesionales u organizaciones que se ven obligados, de una manera u otra, a mantenerse informados de eventos, ruedas de prensa, convocatorias, o que tienen que velar por la buena imagen de una institución o persona; es decir, que tienen que hacer un seguimiento regular y continuado de medios de comunicación.

Me estoy refiriendo a los departamentos de prensa o comunicación que extraen informes sobre lo que se cuece en los medios, para ayudar a la toma de decisiones importantes o a contrarrestar opiniones negativas.

Gracias a la tecnología, todo este proceso hoy en día puede ser “pan comido”. Lo que no implica que no se necesiten recursos humanos. No se trata de sustituir la máquina por la persona. La labor de un documentalista experto en una materia es insustituible, nadie mejor que él para identificar y analizar una noticia, pero hay tecnologías que dan rapidez y agilidad a las tareas de búsqueda, indexación, filtrado y envío de la información y por lo tanto pueden ser un gran aliado en las rutinas de un documentalista o periodista.

El escenario se complica aún más cuando aparecen  los medios audiovisuales, la radio y la televisión, donde la información es fugaz. Algo se emite y desaparece, a no ser que exista una forma de registrar automáticamente esa información.

Es en este contexto en el que aparece Videoma Broadcast Monitor (VBM), la plataforma de monitorización y análisis multicanal de ISID. Como su nombre ya nos deja entrever “Broadcast Monitor”, monitoriza y analiza la emisión de la señal de radio y televisión.

Videoma Broadcast Monitor programa las franjas de captura de la señal para una grabación automatizada y desatendida, tanto si la señal es analógica o digital. La herramienta cuenta con el automatismo suficiente como para identificar contenido inteligentemente por ejemplo, palabras claves, publicidad, fragmentos de interés, utilizando para ello el subtitulado de la programación o tecnologías fingerprinting. VBM transcodifica a diferentes formatos, posee herramientas de clipping, documentación manual, automática y semiautomática y un sistema de búsqueda, recuperación, publicación y envío de contenido muy flexible.

¿Qué beneficios aporta VBM?

VBM es una tecnología indispensable tanto para agencias de seguimiento de medios o press clipping como para todas aquellas instituciones u organismos que necesitan controlar la información difundida por los medios de comunicación en sus propias instalaciones; es decir, contar con su propio sistema de seguimiento “en casa”. Saber cómo los mensajes son enviados y cómo son percibidos por el público.

Expongo algunos ejemplos:

Gobierno y Administraciones Públicas

•  Auditoría de actualidad social, política, etc.

•  Sistemas de seguimiento y control de catástrofes, emergencias y altercados.

 Partidos Políticos

•  Herramienta de control informativo en campañas electorales.

•  Auditoría y seguimiento de mítines, propaganda política, marketing político. Productoras y Televisiones

•  Monitoreo de contenidos emitidos por televisión para alimentar programas.

•  Histórico de noticias y eventos.

•  Seguimiento de publicidad y estudios de la competencia.

 Medios de Comunicación

•  Extracción de clips e imágenes procedentes del vídeo para su publicación vía web o en magazines.

¿Qué ventajas tiene Videoma Broadcast Monitor ante otras aplicaciones similares?

• Aplicación web, modular y escalable.
• Grabación, monitorización y visualización de múltiples canales.
• Indexación automática por subtítulos.
• Importación de datos de la EPG, del as run log y de metadatos previamente creados.
• Búsquedas por keyword (palabra clave).
• Envío de alertas por emails y creación de clips automáticos cuando el sistema detecta información objeto de análisis.
• Importación y exportación de información por XML.
• Conexión con otras aplicaciones de data mining a través del Módulo Api de Videoma basado en Web Service.
• Monitorización de emisiones de definición estándar (SD) y alta definición (HD).
• Catalogación personalizada por medio de campos de metadata.
• Compartición de archivos y acceso inmediato a la información.
• Plataforma disponible en español e inglés.

La Música que deja Huella

Autor de este post: Carlos Alonso: Director de Desarrollo de Negocio de Techex.

Estoy seguro que todos, unos más que otros, tenemos esa canción preferida que nos recuerda un momento inolvidable de nuestra vida, pero también estoy seguro que si todos tenéis la memoria discográfica que tengo yo, no recordareis el titulo, ni siquiera el interprete o el álbum en el que se publicó dicha canción, incluso siendo habiendo significado tanto en nuestra vida.

Ni que decir tiene, de aquellas que también marcaron otros momentos y que aún de vez en cuando se pueden escuchar en alguna emisora de radio.Sinceramente, a veces envidio un poco a esas personas que tiene la capacidad o el interés de recordar títulos o interpretes de canciones, ya sean antiguas o nuevas, y que con escuchar los temas un par de veces, ya saben si merece la pena o no recordarlos.

Por suerte, a día de hoy, en las puertas del año 2010, la tecnología, puede resolver esas situaciones por mí, de la misma forma que mi teléfono móvil (o algo más) me recuerda los cumpleaños de amigos o mi agenda de reuniones. Me basta con tan sólo acercarlo a un altavoz donde esté sonando mi música preferida, o algún tema por el que sienta curiosidad, y tan sólo tras 10 segundos escuchándola me dice qué tema es, el interprete, en que álbum esta, la discográfica, etc. Además de ello, me propone  navegar por Internet para escuchar un fragmento, u otros temas también incluidos en ese mismo disco, incluso, puedo comprarlo en línea y descargarlo inmediatamente a mi móvil.

¡Que  tecnología Satánica puede contener un aparatito tan pequeño!, ¿Cómo es posible que pueda identificar y reconocer la música, siendo el oído humano uno de los órganos más complejos del cuerpo?. ¿Es acaso verdad que además de la expresión “esa música me dejo una huella” existe de verdad una huella en la música?

La respuesta es sí, definitivamente, la música, así como cualquier señal acústica tiene una determinada energía, un volumen, un determinado espectro de frecuencias, armónicos, ritmo y otras características que hacen de la música una pieza de contenido única, con características únicas, que además, podemos registrar digitalmente y convertir del dominio analógico de niveles y frecuencias, al dominio digital de 0 y 1. Gracias a esa tecnología, un pequeño teléfono móvil, puede decirnos que canción está sonando ahora mismo.

¿Cómo es posible? ¿Compara la música que está escuchando con las que hay en una base de datos?. Pues sí,  pero… no.

Realmente si pensamos en música digital, y todos estamos familiarizados con los formatos digitales, mp3 o wma, veremos que el resultado binario de una canción, ocupa según su formato, unos cuantos megas de información, y sería realmente tedioso y pesado, enviar toda esa información por la red, para compararlo con lo que está almacenado en una base de datos, que a su vez, tendría que ser enorme.

Necesitamos identificar las piezas de música de otra manera, reducir la información a un identificador más pequeño, lo que se ha venido a llamar “huella digital” o como le llaman los guingos, “acoustic fingerprint”, que viene a ser el ADN de cada pieza musical y que se determina digitalmente. Con el fin de representar cada pieza musical de una forma más compacta, con un valor pequeño, que podamos guardar en una base de datos, transmitir por Internet y comparar con otra base de datos de la que obtener información, no tenemos más remedio que simplificar la información, comprimirla y resumirla, y para ello, debemos recurrir de nuevo a los conocidos métodos de todo proceso de digitalización o compresión, cuantificación, cualificación y comparación.

De igual manera que ocurrre con el video, es decir, que se aprovecha un determinado defecto del ojo humano que posee muchos más bastoncillos de color verde que de color azul y rojo, llevando las imágenes de video mucha menos información del color verde que de los otros dos colores, el oído humano, también tiene sus defectos, en este caso limitaciones.

La principal es que sólo es capaz de distinguir frecuencias acústicas, que tienen una diferencia notable (todo esto depende de cada ser humano y de lo entrenado que podamos tener el oído). Por lo general aunque la música pueda estar compuesta por muchas frecuencias, el oído humano solo distingue entre 0 y 20 Khz, y como hemos dicho antes sólo reconoce las diferencias notables de frecuencias, así que lo primero que haremos de cara a cuantificar cuanta información escogemos para su análisis, será dividir el espectro de frecuencias del tema a analizar en 25 bandas de frecuencia, lo cual reduce bastante la información.

Con respecto a las muestras que tomamos en el tiempo, se determina que 37 milisegundos, según la Función de Hanning o la Ventana de Hanning (Hanning Windows), que es una función matemática que genera matrices de datos, con esta función, tendremos el proceso de cuantificación terminado, ya sabemos los datos que vamos a evaluar. Ahora para la cualificación, pasaremos la Transformada Rápida de Fourier, una función algorítmica que permitirá pasar del dominio analógico de frecuencias, al dominio digital de niveles; Y después de todo este compendio matemático, ¿Qué tenemos?.

Pues tendremos tantas ventanas de información (Hanning) como la duración de la canción a evaluar dividido entre 37 milisegundos, a la que habremos pasado la Transformada Rápida de Fourier y el espectro de niveles resultante; dividido en 25 bandas de frecuencia, calculamos el patrón de energía para cada una de las bandas, que resulta en un sólo número, es decir, 25 valores. Comparamos el valor de la primera banda con las dos siguientes, esa comparación es hecha para cada una de las ventanas de Hanning resultantes, y según el valor de la comparación, obtendremos un -1 si comparando la energía resultante con las dos siguientes, esta es menor, y un valor de 1 si la comparación resulta ser mayor.

De todo esto obtenemos una matriz, de dimensiones 24 x (Numero de ventanas-1) y eso, exactamente eso, es la huella digital de nuestra canción evaluada. Ahora podremos enviar esta información muy comprimida, por Internet, buscar su gemelo en una base de datos, y si la encontramos, obtendremos la información del título, interprete, álbum y toda aquella información referenciada como metadata de esa misma huella digital.

Una vez contamos con la tecnología, las aplicaciones pueden ser muchas, identificar canciones, anuncios publicitarios, realizar una autoría de contenido de ciertas emisiones de radio o televisión, auditar la emisión de propaganda política, o seguir el rastro de determinado segmento de audio, que pudiera ser la intervención de un orador o cualquier otra información de intereres.

Todo esto unido com capacidad adicional a un sistema de gestión de contenido, constituye una herramienta muy potente y de completa actualidad. La principal ventaja que para mi representa el uso de esta tecnología, es precisamente usarla, para obtener información de forma automática, guardarla como metadatos de mi contenido, y dotar al sistema de gestión, de inteligencia y automatización.

EL CASO DE MONITOREO DE PAUTA PUBLICITARIA CON LAS PLATAFORMAS VIDEOMA Y VERICAST EN EL ESTADO DE GUERRERO, MÉXICO

Autor de este post: Juan Carlos Bolio. Director de Sirius Electrónicos. www.siriusmex.com

Derivado de la Reforma Electoral de 2008, el Instituto Federal Electoral de México (IFE)  fue designado, como autoridad única, para la administración del tiempo que correspondía al Estado de Guerrero, en radio y televisión destinado a sus propios fines y al ejercicio del derecho de los partidos políticos nacionales.

Es decir, el IFE era la entidad encargada de ejercer, de manera directa, la administración del tiempo del Estado en radio y televisión, verificar el cumplimiento de las pautas de transmisión aprobadas para cada partido político y monitorear las transmisiones sobre las precampañas y campañas electorales de los programas de radio y televisión que difundían noticias.

Ante la inminente llegada de las elecciones del Estado de Guerrero, era preciso realizar un monitoreo de la campaña electoral de cada uno de los partidos políticos, por lo que se demandaba un servicio de arrendamiento para llevar a cabo las siguientes funciones:

Digitalización y almacenamiento de las señales de radio y televisión que se difundían en el Estado de Guerrero, verificar las pautas de los materiales de los partidos políticos y las autoridades electorales, de modo que cumplieran la normativa electoral sobre transmisión de señales durante el periodo electoral en el Estado de Guerrero.

La empresa Sistemas Integrales en colaboración con Sirius Electrónicos, representantes de la tecnología de ISID y Bmat en México, fuimos los encargados de superar este reto, y digo reto, porque realmente lo fue para todos, dado que por las características de la propuesta como su alcance no era nada fácil.

Los equipos de digitalización se debían ubicar en diferentes ciudades del Estado de Guerrero, en concreto en 8 ciudades: Altamirano, Iguala de la Independencia, Zihuatanejo, Acapulco de Juárez, Tlapa, Chilapa, Chilpancingo y Ayutla. En total más de 40 estaciones de radio y televisión.

La captura y digitalización de las señales de radio y televisión debían realizarse de 06:00 hrs a 23:59 hrs. (18 hrs. diarias) durante el periodo de la precampaña.  La captura de las señales de radio y televisión debía contemplar todas las señales que se difundían en el Estado.  El testigo de video debía estar codificado en formato WMV (Windows Media Video), tamaño de frame de 320 x 240 pixeles, 20 fps, 100 kbps y el testigo de radio codificado en formato Mp3 a 12 kbps.

A todo esto se debían solucionar los problemas de almacenamiento, contar con equipos de recepción en ambientes donde la señal suele fallar y entregar una copia de las grabaciones en discos duros externos USB para la verificación de la pauta publicitaria.

Mediante el Media Asset Manager Videoma, integrando la tecnología acoustic fingerprinting Vericast se consiguió una instalación robusta y fiable que cumplió eficazmente los objetivos establecidos por el Instituto.

La solución permitía la búsqueda por hora, minuto y segundo del material que se encontraba grabado. La catalogación de los materiales de interés mediante se realizaba mediante combos organizados en catálogos: Partido político, fecha, hora, emisora de transmisión, cumplimiento de pauta. Tanto el audio como el video almacenado se podía catalogar e identificar a través de metadata y buscar por los campos definidos por el usuario. Además de ello, desde Videoma se elaboraban reportes diarios, semanales y on demand de la verificación de las pautas publicitarias.

El material que se grababa en Videoma pasaba por un proceso de identificación de comerciales políticos llevado a cabo mediante los Módulos RAM de Videoma, que es el módulo de conexión entre Videoma y Vericast (tecnología acoustic fingerprint). Este proceso permitía comparar los masters originales de los spots, archivados en la base de datos de Videoma, con la programación emitida. De esta manera cada vez que se “macheaba” el contenido, videoma realizaba automáticamente clips identificativos, es decir, la prueba de que un comercial estaba siendo emitido y los catalogaba automáticamente con los metadatos cadena, fecha, hora y partido político. La fiabilidad del sistema fue del 100%, salvo en los casos en los que por causas ajenas, la recepción de la señal no llegaba a la ciudad o era de muy mala calidad.

Mediante Videoma se realizaba un conteo “Cadena X ha retransmitido en la semana 19 spots del partido Y”. A su vez y para obtener más estadísticas, Videoma se conectaba con un sistema de data mining con el que obtener gráficos y estadísticas más complejas.

Algunas consideraciones a tener en cuenta a la hora de elegir una plataforma de auditoría de medios

Autor de este post: Carlos Alonso: Director de Desarrollo de Negocio de Techex.

  

  

  

  

¿Como es posible grabar la televisión en su formato digital original MPEG 2?

Esto es posible gracias al uso de tecnología que permita extraer la información encapsulada en la señal de TDT o Satélite y entregársela al sistema de grabación. Actualmente esta tecnología está disponible en las Cabeceras de TV sobre IP, equipos de demultiplexación que por cada canal de televisión generan un servicio en la red de datos, un servicio multicast que lleva la información de audio/video, EPG y subtítulos. Un servidor informático recoge esa información que le llega por red y lo graba en el almacenamiento en disco. Si la red local de las dependencias esta configurada para dar servicios “Multicast” estas cadenas de televisión pueden, además, ser vistas en cualquier PC de la red, a través de un visor específico, que las plataformas de gestión ya incluyen.

 ¿Qué sucede si mi red no tiene posibilidades de tráfico multicast?

En ese caso, la información de los canales de televisión se aísla para que sólo llegue al sistema de grabación y no inunde la red de datos con emisiones broadcast no soportadas por las electrónicas. Este aislamiento se realiza poniendo una electrónica de red especifica que recibe la información de televisión y se la entrega al grabador, sin que salga de esa pequeña red configurada a propósito.

Si la emisión de televisión no se entrega en la red local de datos, ¿cómo acceden los usuarios a esa información?

Los usuarios, si bien es una comodidad poder visionar la televisión en vivo en sus propios PC de trabajo, no necesitan hacerlo para consultar la información grabada ni siquiera para documentarla, ya que el usuario accede al fichero grabado o que se está grabando y este acceso ya no se produce en modo multicast. El usuario podrá consultar el contenido sistema sin problema ni limitación alguna mas allá de sus permisos propios de usuario.

LA TELEVISION DIGITAL: MÁS QUE CUESTIÓN DE IMAGEN…

Autor de este post: Carlos Alonso, Director de Desarrollo de Negocio de Techex.

 

 

 

Parece que cada día está más cerca el gran momento, “El Apagón Analógico” (suena un poco catastrófico, “Apagón”), pero así es; si se cumplen todas las previsiones, a finales de este mismo año 2009, dejarán de existir emisiones de television analogica, lo que liberará en gran medida el espectro radioeléctrico “liberar las ondas”, lo que permitirá usar ese espacio para otro tipo de comunicaciones, pero esto que estoy contando,  puede ser tema de otro artículo; lo que nos ocupa en éste tiene que ver con que si realmente es cierto que vamos a dejar de ver la tele tal y como la vemos hoy en día .

Yo diría que en gran medida esto no va a ser cierto, vamos a seguir viendo lo mismo, en esa flamante television plana que nos compraremos o en el caso de los más afortunados en su nueva television LED extraplana y con muchos Herzios, alto contraste y muchos colores.

Realmente ese será el impacto en la mayoría de los usuarios, pero detrás de la televisión digital, hay muchas otras cosas que aun nos pasan por alto y que son del interés del usuario profesional, entendiendo como tal aquel que puede usar el contenido de la television para desarrollar su trabajo diario. Este tipo de usuario, puede ser en realidad cualquier profesional de un medio no televisivo, como el profesional de la Banca  que necesita la informacion de los canales financieros, Educación que necesita los programas documentales para reforzar el contenido de su programa formativo, los politicos que necesitan analizar la actualizad y poder responder de la forma más inmediata a las demandas de la opinion publica, o contrarrestar los comentarios de su oponente en los medios de comunicación, el periodista que necesita acceso a las noticias para documentar o ampliar su artículo o preparar su intervención en un programa debate, los equipos de fútbol que necesitan estudiar el comportamiento de su equipo o del equipo contrario en el campo de juego, etc.

Como se puede ver, son muchas las necesidades que se pueden tener con respecto al contenido televisivo, supongo que estará pasando un poco como la revolución de Internet, que no necesitas el correo electronico hasta que lo has tenido y ya no puedes vivir ni trabajar sin él.

Pero… televisión tenemos hace muchos años, ¿no se tenían antes estas necesidades? Si , claro que se tenían y de hecho en los casos donde la necesidad es muy acuciante, se han implementado sistemas de grabación y consulta de canales de televisión, normalmente basados en armarios de grabadores de DVD o incluso grabadores de cinta de video, de los diseñados para video vigilancia, ya que permiten grabar muchas horas en una sóla cinta. En definitiva, el usuario siempre “se ha buscado las habichuelas”. Si realmente es primordial y útil grabar y consultar la television, se han instalado sistemas que pese a sus muchos inconvenientes, cumplían su función. La Era Digital de la televisión supone en este aspecto muchas mejoras y ventajas que vamos a comentar en las siguientes líneas.

Para que la televisión digital pueda existir, necesitamos que también exista el video digital, del que ya hablé en el anterior post y por ello en este pasaremos un poco por alto, sabiendo que está ahí y que la televisión digital lo encapsula en tramas de transporte para emitirlo a los hogares, por el mismo medio que lo hacía antes con la television analógica, pero usando más efectivamente el ancho de banda.

El termino digital tendra, en el ámbito de la televisión las mismas implicaciones que ha tenido en el terreno del correo electronico (digital), la telefonía móvil (digital), vídeo digital por Internet… todos estos medios acercan más la información al usuario, y pasan a hacer las cosas de una manera para pasar a hacerlas de otra, implementar la televisión como herramienta de trabajo, de igual forma que se usa el correo o el móvil, disponer de la televisión, en “mi PC”, en “mi puesto de trabajo” en “mi móvil” cubriendo ese aspecto inherente del ser humano, que es la propiedad privada, “Mi propia Television“.

Gracias a que la televisión digital incluye video digital, es factible convertirlo a los diferentes formatos existentes, dependiendo del tipo de soporte en el que deseemos verla. Supongamos la necesidad de un gabinete de prensa, o la redacción de un periódico, necesidad que en resumidas cuentas consiste en tener acceso a ciertos canales de televisión, poder grabarlos, archivarlos, documentarlos, editar los videos para descartar el material que no es interesante, guardar el que si lo es, y también poderlo enviar a sitios web, videoblogs, teléfonos móviles y estampar una selección de noticias en un DVD.

Como respuesta a esta necesidad disponemos de una plataforma de observatorio de medios, que consta de una Cabecera IPTV, que consiste en una electronica que recibe la señal de la televisión digital de la antena, ya sea terrestre o satelital, y nos permite convertir su medio de transporte y emitirla por redes de datos IP, tehernet, es decir lo que cada uno tiene para darle a su ordenador salida a la gran red. Una vez disponemos de todos los canales en una red IP, podemos enviarla a los servidores de grabación, que recibiran esos flujos de datos y los grabaran, seguramente atendiendo a tareas programadas en un planificador de grabaciones.

Los usuarios podrán acceder al contenido de los canales a través de la red de datos multicast, viendo en la pantalla de su PC cualquier canal en directo, podrán seleccionar fragmentos de programas de los canales que han sido grabados, accediendo a los videos del sistema en modo “bajo demanda” como si estuviera consultando videos en Internet, pero con mucha más calidad y una inmediata velocidad de acceso. Podrán definir campos o etiquetas de documentación con las que después añadir información a los videos de cara a futuras búsquedas, personajes que aparecen, ámbito de la noticia, acciones que se representan en el vídeo, un resumen de la propia noticia y todo aquello que se pueda necesitar a nivel de documentación.

Por otro lado, también podrán configurar las “transcodificaciones” o conversiones de formato de los videos que consideren necesarios, enviar o publicar en distintos medios y en definitiva disponer de una suite completa de herramientas, que le permitan, desde su puesto de trabajo, de una forma eficiente y practicamente inmediata, utilizar la información “útil” para él que está siendo emitida por televisión.

Con esta perspectiva es fácil comparar las ventajas de la televisión digital con respecto a la analógica, más alla de tener que instalar un armario de DVD para grabar la “antigua” televisión. la televisión digital incorpora en la misma señal que nos llega, y de forma perfectamente identificada, información adicional como puede ser la EPG (Electronic Program Guide) que nos informará de la programación de los canales, y permitira ser utilizada por la plataforma de gestion de medios, bien para documentar de forma automatica los nombres de los distintos programas televisivos, o bien para poder planificar una grabación por nombre de programa.

Aun más interesante, es el contenido que viene en la pista de Subtitulos, y que por Ley, las cadenas nacionales deben insertar, con la transcripción de los que se dice en pantalla, al menos para los espacios informativos y de máximo interés, con lo que un sistema digital, como Videoma, de una señal digital, como la de TDT, en la que venga información de subtitulos, es capaz de insertar el texto de los mismos como información en su base de datos, y realizar tareas de transcripción automatica, o configurar avisos en base a palabras clave aparecidas en esos subtitulos.

Todo esto y mucho más en la Televisión Digital, que ha día de hoy implementa muchos de los estándares definidos, y que dispone de muchos que vendrán en un futuro y que sin duda, supondran una nueva forma de ver la televisión, y lo que es más importante, “poder usarla”.

Elección de una plataforma de Grabación y auditoría de Medios Audiovisuales

Autor de este artículo: Carlos Alonso. Director de Desarrollo de Negocio de Techex.

•  
•  
•  
•  

• ¿Qué procedencia tienen las señales de los medios que voy a incluir en mi plataforma de observación?

 Esta procedencia bien podría ser señales de video analógico procedentes de cadenas de televisión analógica (actualmente en desaparición), o bien señales de video procedentes de una sala de prensa o un plato de TV, o señales procedentes de Televisión Digital ya sea televisión Digital Terrestre o Televisión por Satélite. En la actualidad el caso mas común es este último, siendo así deberíamos proceder a la siguiente cuestión.

•  ¿En que formato de codificación deseo grabar las cadenas de televisión que son objeto de monitorización?

La televisión digital en si misma es audio/video en formato digital con codificación MPEG 2 Transport Stream. Los programas de televisión se agrupan en paquetes de transporte, llamados multiplex; estos paquetes de transporte llevan más información que la mera información de audio y video,  es decir, llevan asociados las guías electrónicas de programación, con información de la emisión de todas las cadenas y lo que es aun más útil e importante, información de subtitulación que cada vez es más implementando en la emisión para facilitar que las personas discapacitadas puedan leer lo que en pantalla se esta diciendo.

Siendo la tecnología digital de esta manera, sería lógico pensar que el formato MPEG 2 transport stream sería el ideal para realizar las grabaciones, porque además con la tecnología que aporta una cabecera de TV sobre IP, dispondríamos, si nuestra red de datos esta dimensionada con tecnología multicast, de la posibilidad de ver los canales de TV en cualquier puesto informático conectado a esa red, (si la red no soporta tráfico multicast, no se puede conectar esta información a la red de datos, ya que la inundaría  por completo, emitiendo trafico broadcast no controlado).

Otra de las ventajas de grabar la información directamente en el formato digital MPEG 2 TS, es que, si la plataforma de gestión lo permite, podremos acceder al vídeo que se está grabando en esos momentos, segundos después de que  empiece a ser grabado.

El inconveniente de grabar en formato MPEG 2, es la gran cantidad de almacenamiento en disco duro que se requiere para ello, ya que si por ejemplo  quisiéramos grabar 10 canales de televisión, durante 14 horas diarias, por un periodo de 28 días, el espacio útil necesario en disco duro seria de 8TB aproximadamente, con lo que si queremos almacenar  5 horas de contenido diario de cada cadena durante un periodo a largo plazo, deberíamos disponer de un sistema de almacenamiento mucho mayor, para realizar esta parte de archivo de la información, que quiere ser guardada durante un periodo prolongado de tiempo.

• ¿Es entonces el formato MPEG 2 el ideal para la grabación en mi sistema de observación?

Si, MPEG 2 es el formato ideal para la grabación diaria de las emisiones de televisión, pero sería conveniente que la plataforma de gestión, permitiese la conversión a otros formatos, de todo aquel contenido que se quiere documentar e ir guardando para su consulta a otro formato de video digital, de una relación calidad/peso mucho más compensada, como por ejemplo Windows Media.

• ¿Por qué es conveniente que el sistema convierta  a este segundo formato?

El motivo principal es poder acceder a esa información importante y susceptible de ser consultada, sin utilizar un ancho de banda de red de 4,5 Mbits por segundo, que es el ancho de banda que se usaría si todo el que tiene que acceder al sistema lo hace en calidad MPEG 2, con lo que se cargaría en exceso la red de datos. El procedimiento habitual es que los documentalistas, que suelen ser un grupo reducido de personas, accedan a los videos a documentar en formato MPEG 2, y aquello que se va documentando sea convertido automáticamente por el sistema en calidad Windows Media de 300 a 500 Kbits por segundo. De esa manera permitimos muchos más usuarios concurrentes accediendo al sistema, evitamos el excesivo consumo de discos duros de nuestro almacenamiento, a un ritmo 10 veces inferior y además, algo de gran importancia, si tenemos usuarios que necesitan acceder a la información de nuestro sistema desde fuera de nuestra red local, vía Internet o dispositivos móviles, hacemos posible que lo hagan a través de este formato de buena calidad y bajo coste de red, siendo imposible que desde Internet se acceda a la calidad MPEG 2 grabada originalmente.

NUEVOS MÓDULOS DE VIDEOMA BROADCAST MONITOR

 Monitorización e indexación automática de contenido, cumplimiento de pauta publicitaria.

Videoma Broadcast Monitor captura, almacena e indexa automáticamente el contenido de TV con subtítulos. Ofrece acceso web a los usuarios. Una herramienta indispensable para departamentos de prensa, gabinetes de crisis o entidades que necesiten monitorear información 24×7.

Videoma Broadcast Monitor se ha convertido en la aplicación estrella para la monitorización y análisis de información procedente de radio, TV y de cualquier señal en banda base.

 Dentro de su estructura modular, ISID ha desarrollado nueva extensiones que lo convierten en una herramienta indispensable para gabinetes de crisis, departamentos de prensa, partidos políticos o entidades cuyo análisis de información es crítico. Así lo demuestran los numerosos casos de estudio con los que cuenta como por ejemplo en la Unidad Militar de Emergencias o el Programa “Se lo que Hicisteis la Última Semana”.

 Los últimos módulos desarrollados son los siguientes:

Módulo Subtítulos: Basado en la indexación automática de contenido procedente de TV con subtítulos. De esta manera se extrae una transcripción literal de noticias y la búsqueda automatizada por keywords, posicionándose el vídeo en el momento exacto en el que dicha keyword se está emitiendo.

 El Módulo RAM realiza el reconocimiento y cumplimiento de las pautas publicitarias, realizando conteos automáticos de spots. A su vez también es capaz de reconocer y analizar fragmentos específicos de la emisión. La información objeto de análisis es almacenada en Videoma; cuando es emitida, el sistema automáticamente genera los clips con las coincidencias.

 Videoma Broadcast Monitor aporta altos niveles de eficiencia, reportes sobre las búsquedas de contenido, conexión con otras tecnologías de Data Mining y una ingesta muy personalizada vía gateways, encoders o tarjetas de sintonización y captura vía PCs. Ante todo flexibilidad y adaptación a las necesidades del cliente.

ISID GESTIONA LOS CONTENIDOS DEL PROGRAMA “SE LO QUE HICISTEIS”

 

La empresa Eurocom, integrador lider en el sector broadcast y soluciones TDT e ISID, desarrollador de software de gestión de contenido,  han sido los adjudicatarios del servicio de grabación de emisiones TDT y satélite, para la gestión, búsqueda y recuperación de los vídeos que alimentan el programa “Se lo que hicisteis la última semana”, una producción de Globomedia.

“Se lo que hicisteis la última semana” ha sido una de las grandes apuestas de la productora Globomedia. En poco tiempo se ha convertido en uno de los programas magacine más exitosos de La Sexta, que Parodia el mundo del corazón y su repercusión en los medios de comunicación. Para el programa, el análisis y control de las emisiones de televisión, es el comienzo de una cadena de trabajo que engloba a redactores, documentalistas, guionistas y realizadores, en busca de los vídeos más destacados y objeto de “crítica humorística” por parte de sus presentadores.

En este contexto, Eurocom e ISID han implantado una solución de ingesta programada de contenido, procedente de canales TDT y satélite, en formato de alta calidad (MPEG2). El objetivo es facilitar el visionado, documentación, archivo y búsqueda de los fragmentos de vídeo, también llamados “Tops”, que conforman el contenido y base principal del guión en cada programa.

Todo este proceso se lleva a cabo con Videoma Suite, responsable de la gestión integral de contenido de “Se lo que hicisteis la última semana”. Su implicación en el flujo de trabajo comienza en el departamento de redacción donde se planifican las capturas de un total de 16 canales de televisión, con el módulo Scheduler. El contenido se ingesta y se identifica fácilmente por los usuarios mediante el metadata asociado a cada video por defecto: cadena, fecha, hora y programa. De esta manera se consigue que el contenido esté siempre organizando en la base de datos.

Desde el interfaz de visionado de Videoma Suite, los redactores ven todo lo que acontece en las distintas cadenas nacionales, autonómicas y locales; seleccionan los clips de vídeo más significativos o componen con ellos una EDL (Edit Decision List). A continuación, el material se envía al jefe de redacción, que junto con el jefe de producción, seleccionan los “Tops” de video que el equipo de guión se encargará de parodiar.

Una vez que los vídeos han sido seleccionados, el módulo Mediatranscoder, realiza la transcodificación a formato DV25 y el envío a las estaciones de edición y post-producción para componer el llamado “Picture in Picture” o fragmentación de la pantalla de televisión en varias zonas de visualización.

Por otro lado, desde el departamento de documentación, con el módulo de administración y búsquedas, se conforma el archivo histórico documentado que servirá para abastecer de imágenes o videos cualquier petición del equipo de redacción o guión.

ISID INCORPORA LA GESTIÓN DE ARCHIVOS DE AUDIO EN VIDEOMA

 

ISID continúa incorporando nuevas funcionalidades a Videoma, adaptándose a las necesidades del mercado. La incorporación del Módulo Audioteca, supone la ingesta de archivos MP3, WMA, WAV, MPA, ACC, procedentes de cualquier fuente, la catalogación, gestión, visionado y recuperación del material.

 

Una vez que el material es capturado de forma automática mediante watchfolder o segmentadores, el usuario realiza la documentación del media mediante plantillas de las que derivan los metadatos. La gestión de audio incluye el sistema clipping,  creación de EDLs, inserción de marcas de agua, inserción de imagen identificativa, transcodificación de formatos y la búsqueda y recuperación del material por medio del metadata.

 

Dentro de las soluciones Videoma Archivo, el Módulo Audioteca supone la gestión integral de mediatecas, incluyendo fonotecas. Desde el punto de vista de la monitorización de contenido procedente de Radio y Televisión, Videoma Broadcast Monitor, ofrece la posibilidad de poder realizar un análisis en detalle del contenido procedente de emisoras de radio, automatizando los flujos de media.

 

Dado que Videoma es una plataforma modular y escalable, es posible incorporar el Módulo Audioteca en instalaciones ya implantadas o adquirirlo como módulo independiente en caso de no requerir la gestión de vídeo e imagen.

NUEVAS HERRAMIENTAS DE INDEXACIÓN AUTOMÁTICA DE CONTENIDO

ISID incorpora a su Media Asset Manager nuevas tecnologías de identificación automática de contenido, o fingerprinting. Estas tecnologías son de gran utilidad en la MONITORIZACIÓN DE LAS EMISIONES DE RADIO Y TELEVISIÓN o en el proceso de CONTEO DE SPOTS PUBLICITARIOS. ISID amplía de esta manera las posibilidades de gestión y monitorización de contenido desde la ingesta.
 

Está basado en la identificación de contenido por medio de una huella digital o “Fingerprint” derivada del audio. Las tecnologías “Fingerprinting” asocian una secuencia numérica a una señal de audio o huella. Esta secuencia es usada para identificar las ocurrencias en distintos tipos de media, evitando la comparación total del objeto, lo que supondría un consumo excesivo de recursos de cómputo.

La información detectada es almacenada en la base de datos de Videoma, generando  automáticamente clips o fragmentos de media con metadata asociado para su posterior búsqueda, conteo y gestión de reportes. Esta técnica también es usada para la monitorización de extractos de audio reproducidos por radiodifusión (broadcasters) y webcasters en el control de derechos de autor del material.

VIDEOMA, EL GESTOR DE LA FILMOTECA VASCA

CONTEXTO

log filmoteca vasca

 La Filmoteca Vasca se fundó en el año 1978 con el objetivo de llevar a cabo la investigación, recuperación, archivo, conservación y exhibición de películas audiovisuales que sean de interés para el estudio del cine en general y del cine Vasco en particular. Asimismo otro de sus objetivos es reunir y custodiar la documentación y material técnico cuya conservación sea conveniente desde el punto de vista cultural o histórico.

 

Desde hace años atrás, la Filmoteca Vasca veía la necesidad de digitalizar fondos para la preservación del material fílmico. En palabras de Peio Aldazabal, director general de la Filmoteca Vasca: “Siempre que llegaba un material a la Filmoteca, se pasaba a formato vídeo. En el caso de materiales profesionales, se transcineaba a formato de una pulgada C, un Matriz simultáneo y un Betamax para su  visionado. Más tarde, lo que en su momento se transcineaba a 1 pulgada, pasó a betacam SD y posteriormente a Betacam Digital, por lo que vimos que existía una necesidad de salvaguardar los materiales en la misma calidad que tenía cada uno de los soportes”.

 

Se requería de una solución de ingesta y archivo fílmico desde la cual se pudiera acceder al material, en cada una de sus calidades mejorando el servicio que la Filmoteca Vasca ofrece antes las numerosas peticiones de copias de productoras, investigadores, etc.

 

En este contexto, la empresa Debolex Films, empresa adjudicataria del concurso, acometió un análisis de la situación en busca de una solución de indexación de archivos multimedia que se adaptase a las necesidades particulares de la filmoteca.

 

Según afirma Natxo Escobar, director de Debolex Films, “Cuando hicimos la valoración del material a digitalizar, nos encontramos con 5 millones de metros de material en celuloide y 17 millones en soporte videográfico. Adicionalmente a este material, existía otro tipo de materiales, relacionados con la imagen fílmica, como press book o posters, que a la hora de afrontar un proyecto de digitalización es necesario concentrar en un sólo ítem. Buscábamos un sistema de digitalización que la primera vez que la viéramos se nos hiciera común y nos diera la posibilidad de trabajar cómodamente. Finalmente el sistema elegido fue Videoma, como sistema de archivo multimedia modular, escalable y flexible.

 

 

 

LA SOLUCIÓN

 

1. Unidad de Ingesta

 

Los archivos tanto en formato Telecine como en formato digital son digitalizados en calidad DVCPRO 50 y DVCPRO 25 por medio de digitalizadores. Dicha calidad es suficiente y permite un fácil manejo de las imágenes fílmicas. En la ingesta del material se producen otros procesos paralelos como son la extracción de fotogramas que formarán el storyboard o índice visual de la imagen fílmica. “Para nosotros, que una película sea indexada en digital y que en prácticamente todos los cambios de plano tengas un fotograma identificado por códigos de tiempo, es una gran ventaja”, afirma Aldazabal.

 

Codificación de formatos

Mediante los Módulos Mediatranscoder y Multiformato, cada uno de los ficheros ya digitalizados en calidad DVCPRO 25 y DVCPRO 25, se codifican automáticamente a WMV 512k/s. De esta manera se consigue que el archivo conviva en la base de datos unívocamente tanto en alta como en baja resolución. Dado el bajo peso del fichero en baja calidad, la Filmoteca puede realizar búsquedas en intranet o en Internet. Cuando se requiere del contenido en alta calidad, es posible acceder al mismo ya que se mantiene la integridad referencial de calidades por códigos de tiempo.

 

1. Unidad de Archivo y Catalogación

El material es almacenado en la base de datos de Videoma y catalogado bajo diferentes criterios en los puestos de consulta y edición disponibles. Desde estos mismos puestos, se realiza la consulta y gestión del contenido, realizando filtrados a través de los metadatos asociado a cada item. Las estaciones de edición basadas en Premiere están relacionadas con Videoma tanto para la ingesta y archivo en el sistema, como para la edición profesional del contenido.

 

Clipping:

Por medio de las herramientas de clipping y el storyboard de la imagen fílmica, se escogen escenas o planos punteros a la imagen, o bien editados, que pasarán a formar parte del conjunto de contenido “buscable” en la base de datos. Otras funcionalidades asociadas son la creación de EDL, inserción de marca de agua, cartela, etc.

 

  

BENEFICIOS

 

• Digitalización estructurada y organizada

En palabras de Natxo Escobar, “La digitalización no sustituye otros procesos de trabajo de la filmoteca, sino que es una nueva línea adicional dentro del proceso de archivo y conservación. Es decir, se añade un nuevo soporte (el digital), al soporte fotoquímico y al de cinta”.

 

• Nuevos formatos

La utilización de nuevos formatos digitales aumentan las capacidades de explotación del material. Para Natxo, “Videoma es una herramienta flexible ante la aparición de nuevos formatos de codificación de video; el sistema no depende de un formato en concreto, sino que se basa en diferentes codificaciones y en elementos de hardware modificables (tarjetas de captura, codecs).

 

• Facilidad de uso y entorno amigable

“Videoma es una aplicación modular y flexible que se ha integrado perfectamente con el flujo de trabajo y equipos ya existentes en la filmoteca. Buscábamos una herramienta que fuese flexible, fácil de utilizar  y construida en un entorno que no sea hostil a los usuarios ni a los profesionales del medio”, argumenta el director de Debolex.

 

• Acceso Web

Videoma no precisa un software adicional de consulta y no depende de una determinada ubicación física. Es accesible desde cualquier puesto de trabajo.

 

• Escalabilidad

 Sistema adaptado y flexible tanto en arquitectura  como en costes.

 

• Difusión estructurada y organizada

“La digitalización permite mantener un archivo organizado mediante metadatos, facilitando el acceso en red al material indexado. El gran aporte de la digitalización es la difusión de dicho material. Agilizar el proceso de acceso de investigadores u otros usuarios, prescindir de otros soportes videograficos de la imagen en papel, cinta, etc y centralizar toda la información”, comenta Natxo.

 

“Actualmente estamos recibiendo gran cantidad de materiales de tipo familiar verdaderos documentos históricos donde se graba un acontecimiento deportivo o la llegada de un personaje famoso a una población. Para estos casos facilitamos una copia en DVD al depositante. En los casos en que se requiera de un análisis en detalle, también se facilita una copia del mismo depósito con códigos de tiempo para que el contenido sea analizado”, concluye el director de la Filmoteca Vasca.

BIENVENIDO A VIDEOMANÍZATE: LA COMUNIDAD VIRTUAL DE VIDEOMA

 

Bienvenido a Videomanízate, el nuevo espacio de nuestro blog dirigido a todos aquellos usuarios de la plataforma Videoma, distribuidores de los productos de ISID, expertos en tecnologías de gestión multimedia y a  aquellos que alguna vez se han preguntado o han tenido la curiosidad de saber, “cómo organiza una televisión tantos vídeos, cómo maneja un gabinete de prensa la información multimedia o qué hacen nuestros políticos para informarse de lo que acontece en el día a día”.

Bajo el slogan Videomanízate, pretendemos crear un nuevo canal de comunicación y punto de encuentro donde se comparta información entre usuarios, desarrolladores, distribuidores y aficionados a la tecnología. En este espacio intentamos familiarizarte con la plataforma y sus aplicaciones y por supuesto, esperamos contar con tu valiosa opinión.

Además de ello, pretendemos que esta bitácora también sea tu “canal de formación Videoma”, donde puedas preguntar a nuestros expertos sobre cualquier tema que se planee o sobre alguno de los casos de estudio que se irán publicando.

Queremos hacerte partícipe de nuestra experiencia Videoma. Videomanízate.

API DE VIDEOMA: publica contenido en tu web site

 El API de Videoma facilita la publicación del contenido gestionado por el MAM Videoma en un portal web.

 El funcionamiento es el siguiente:

El contenido es gestionado por el MAM Videoma que realiza toda la ingesta, catalogación, clipping y transcodificación del material. Una vez que los assets bien sean vídeo, imagen o audio son codificados a una calidad de Internet, mediante el API se realizan las llamadas necesarias a la base de datos de Videoma para la publicación de ese contenido en el portal.

El Api de Videoma abre nuevas posibilidades al Media Asset Management, siendo una herramienta imprescindible para la gestión integral de información y su publicación en web 2.0 o 3.0. Una funcionalidad muy en línea con los desarrollos de ISID, orientados hacia la búsqueda de soluciones flexibles y cómodas para cualquier tipo de cliente, es el caso de la Universidad Complutense de Madrid http://complumedia.ucm.es o Madri+d www.madrimasd.org quienes ya gestionan sus videotecas y fototecas virtuales con Videoma.

 Videoma es una de las marca española de MAM más flexibles y escalables del sector, con gran experiencia y posicionamiento en soluciones de gestión de multimedia para Administración Pública y Gobierno.